對(duì)景深的控制是拍攝中必須掌握的主要技術(shù)之一。對(duì)景深的控制，可以采用縮小景深的 方法，突出重要物體，讓不需要的物體模糊而被隱去;也可以采用擴(kuò)大景深的方法，使所有的被 攝物體都清晰地展現(xiàn)在畫面上，充分地表現(xiàn)出它們的每一處細(xì)節(jié)。在攝影實(shí)踐中，景深的實(shí)用 價(jià)值主要有如下幾個(gè)方面：

1、用大景深表現(xiàn)景物的深度

　　被攝物體一般都具有三維空間，在攝影造型上要把景物的這種立體形態(tài)，主要是指景物的 縱深長(zhǎng)度表現(xiàn)出來，必須應(yīng)用大景深。特別是拍攝秀麗的河山、遼闊的草原、宏偉的建筑和眾 多的人物場(chǎng)面時(shí)，要將較大空間范圍內(nèi)的景物都比較清晰地展現(xiàn)在照片上，應(yīng)采用大景深拍 攝。在不影響構(gòu)圖效果的前提下，采用小光圈、短焦距鏡頭和遠(yuǎn)距離調(diào)焦，可獲得大景深，要把 景物的景深后界一直延伸到無限遠(yuǎn)處，可以應(yīng)用超焦距原理來拍攝。

2、用小景深突出主體

　　在拍攝某些景物時(shí)，如果只要讓主體部分得到突出表現(xiàn)，可以盡量縮小景深，僅保證主體 清晰，使主體的前后景物模糊不清。有時(shí)為了刻畫人物的精神面貌和描繪其心理活動(dòng)，也宜用 小景深去拍攝人物的特寫鏡頭。從畫面造型效果上來看，主體清晰突出，背景模糊隱沒，利用 虛實(shí)對(duì)比能給人以空間深度感，還可以削弱雜亂無章的背景對(duì)畫面的不良影響。

　　要使景深縮小，必須幵大光圈，縮小物距，換用長(zhǎng)焦距鏡頭，若能將這三者都調(diào)動(dòng)起來，則 縮小景深的效果就非常明顯。景深雖小，畢竟還是有一定的深度，為了確保背景模糊，可以把 所要突出的主體有意安排在景深后界上，這樣能使主體成為最遠(yuǎn)清晰點(diǎn)，原來的后景深就不可 能再發(fā)揮作用了。

　　在使用小景深突出主體吋，調(diào)焦必須準(zhǔn)確，否則稍有失誤，極易導(dǎo)致主體影像不清晰的嚴(yán) 重后果。

3、用景深代替調(diào)焦

　　拍攝運(yùn)動(dòng)的物體，調(diào)焦不是一件容易的事，有時(shí)甚至是不可能的。通常的做法是用景深來 控制物體的清晰范圍，只要運(yùn)動(dòng)物體在景深所控制的范圍內(nèi)即可撳動(dòng)快門按鈕，這樣不至于產(chǎn)

生影像模糊的現(xiàn)象。這種做法的優(yōu)點(diǎn)是攝影者不必為調(diào)焦而分心，可以集中精力來觀察運(yùn)動(dòng) 物體的變化，以逸待勞，去抓取生動(dòng)自然的瞬間形象和動(dòng)作。有人把這種方法叫做區(qū)域性調(diào)焦 法。盡管它對(duì)抓拍的運(yùn)動(dòng)物體非常有實(shí)用價(jià)值，但不宜用它來應(yīng)付一切被攝對(duì)象，要防止濫 用。區(qū)域調(diào)焦法是利用分散圈的奧秘，比起真正的調(diào)焦，它們?cè)谟跋竦那逦壬线€是存在差別 的，特別是經(jīng)過高倍率放大的照片，這種差別尤為明顯。因此凡是在能夠使用正常的調(diào)焦方法 拍攝的場(chǎng)合，要重視調(diào)焦，不應(yīng)該放棄調(diào)焦的機(jī)會(huì)。

　　在攝影實(shí)踐中，如果能夠熟練地運(yùn)用景深這一攝影手段，就可以使所拍攝的畫面達(dá)到預(yù)期 的藝術(shù)效果。景深可以很深，也可以很淺，采用多深的景深，要看你想在照片中需要表達(dá)的是 什么。如想拍攝伸向遠(yuǎn)方的鐵軌，要全面介紹被攝主體的環(huán)境，表現(xiàn)被攝景物的深度和廣度， 可采用大景深的拍攝方法;如想拍攝肖像和特寫，利用虛實(shí)關(guān)系突出主體，減弱主體周圍的雜 亂環(huán)境，可采用小景深的拍攝方法；如果想拍攝運(yùn)動(dòng)中的物體，且使攝影者不必因調(diào)焦而分心， 集中精力抓拍那瞬間即逝的生動(dòng)場(chǎng)面，可采用固定景深的方法拍攝。