攝影并無(wú)嚴(yán)格規(guī)則須遵循，審美也是極其主觀的存在，但其中的內(nèi)在原理并非無(wú)跡可尋，如果你想要在人像用光上有所突破，這里提到的5種用光法一定會(huì)對(duì)你有所幫助!

一、眼神光

如果你看電影時(shí)曾仔細(xì)觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演在處理一個(gè)角色死亡時(shí)，通常都會(huì)給眼部一個(gè)特寫，接著通過(guò)后期讓眼神變得黯淡無(wú)光，大家就心知肚明了?？梢?jiàn)，眼睛對(duì)于人物的認(rèn)知至關(guān)重要，在攝影中，更是塑造人物的一大利器，是炯炯有神還是目光呆滯，全在于你對(duì)眼神光的把握。

使用眼神光，角度最好是在10、11、12、1、2點(diǎn)鐘方向之間，效果會(huì)更自然，如果出現(xiàn)角度比3-9點(diǎn)鐘方向更低，則會(huì)被判定為照明失誤，不容易被觀眾接受。

舉個(gè)栗子，下方這張照片中的模特沒(méi)有眼神光，人物顯得暗淡無(wú)神，畫面氣氛甚至有些沉重。

而這張照片則運(yùn)用了眼神光，把模特的精神一下提了起來(lái)，消除了倦怠感。

第一張照片的布光圖如下，失敗的原因是燈光的角度過(guò)高，光線和相機(jī)形成的夾角很難捕捉到眼睛的反光。

第二張照片的布光圖如下，結(jié)合機(jī)位放低光源，就可以讓讓眼神光出現(xiàn)在眼球的上部，形成漂亮的眼神光了。

二、低角度照明

因?yàn)檫@是一個(gè)使用難度稍高的方法，很多人干脆都不去用?；叵?960年代的恐怖電影，幾乎每一個(gè)鬼怪的下巴都藏著一支手電筒，來(lái)自底部的照明會(huì)讓畫面變得詭異且不自然。

這是因?yàn)槲覀兞?xí)慣了高于眼睛高度的照明，例如晴天的太陽(yáng)、夜晚的路燈，當(dāng)我們看到從底部照明的畫面時(shí)，大腦認(rèn)知就會(huì)與常識(shí)相違背，感覺(jué)不自然。但也正因?yàn)檫@一點(diǎn)，只要運(yùn)用得當(dāng)，就能得到我們平時(shí)見(jiàn)不到的視覺(jué)效果。

首先我們來(lái)看一張沒(méi)有底部照明的照片，很自然很容易被觀眾接受~

此時(shí)，我們打開底部的燈用作補(bǔ)光，不過(guò)...一不小心就容易毀了照片。

但是，只要稍稍改變一下光源的角度和質(zhì)量，你就能得到下面這樣非常自然的效果了!這樣的手法常見(jiàn)于商業(yè)攝影。

方法其實(shí)也很簡(jiǎn)單，下方放置一盞柔光箱的同時(shí)，在模特上方再加一盞燈，用于平衡面部的光影。

三、背景分離

因?yàn)榇蠖鄶?shù)初學(xué)者在學(xué)習(xí)用光時(shí)，注意力都集中在光影的塑造，想著怎么打光才會(huì)比較好看，卻忘了光影還能塑造主體，去突出畫面的表達(dá)，而分離背景就是最關(guān)鍵的一步。

以最常見(jiàn)的人像為例，當(dāng)光源較為集中、且模特離背景較遠(yuǎn)時(shí)，背景就很容易和主體混在一起，消減了輪廓，讓主體顯得比實(shí)際更龐大。在特殊需求下，這會(huì)增加畫面表現(xiàn)力，但通常來(lái)說(shuō)，你還可以做得更好。

背景分離的好處一目了然，就是能夠制造層次感，從而突出主體。

實(shí)現(xiàn)方法有兩種，一是利用另一盞燈點(diǎn)亮背景，二是縮短主體與背景的距離。

點(diǎn)亮背景，可以讓背景的亮部與人物邊緣的暗部形成對(duì)比;縮短距離，是讓主光源的光線能夠打在背景上，結(jié)合主體塑造輪廓。大多數(shù)情況下，縮短距離是一個(gè)更聰明的辦法，因?yàn)椴恍枰~外添置燈光器材。

四、有整體感的陰影

陰影控制是門大學(xué)問(wèn)，但對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，盡全力營(yíng)造陰影的整體感就已經(jīng)很成功了。什么是整體感?顧名思義，就是和諧自然、視差變量不明顯的光影狀態(tài)。回想一下你看過(guò)的人像作品，當(dāng)模特面部有不規(guī)則的陰影時(shí)，是不是感覺(jué)特別難受?

要問(wèn)什么攝影師對(duì)光影條件要求最苛刻?答案出乎很多人意外――汽車攝影師，他們的商業(yè)要求是需要把每一個(gè)柳丁、弧度、金屬輪廓都以最完美的方式展示出來(lái)，加上車體物件的不規(guī)則以及鏡面反光，如果沒(méi)有一個(gè)干凈的照明，很難實(shí)現(xiàn)。人像攝影雖然要求沒(méi)那么嚴(yán)苛，但同樣需要『干凈的照明』。

看看下面的例子，模特的鼻子的陰影落在臉頰中間，讓人感覺(jué)很突兀，而且這樣的影子會(huì)讓模特的鼻子看起來(lái)比實(shí)際更大。

鼻子和顴骨是面部光影最難控制的兩個(gè)點(diǎn)，稍微轉(zhuǎn)動(dòng)一下模特角度，改變陰影形狀，讓其和諧地分布在面部，整體觀感就舒服很多。

柔光箱可以弱化陰影，但不能從根本解決光影分布混亂的問(wèn)題，要做到用『清潔照明』去實(shí)現(xiàn)光影的整體感，是需要反復(fù)練習(xí)的。

五、頭發(fā)的輪廓

頭發(fā)對(duì)于人像來(lái)說(shuō)是非常好的天然修飾物，打光時(shí)絕不能忽略它，尤其是女性人像，長(zhǎng)頭發(fā)的本質(zhì)就是一個(gè)曲線元素，而曲線在攝影幾何中總是點(diǎn)睛之筆。有許多職業(yè)攝影師都有專門為頭發(fā)準(zhǔn)備燈光設(shè)備，可見(jiàn)其重要性。

如下圖，模特的頭發(fā)未經(jīng)過(guò)特別打光處理，看起來(lái)較為平淡。

為了打亮頭發(fā)，在兩側(cè)分別加了一盞燈，但不幸地給面部也加了不必要的高光。這是大家很容易出現(xiàn)的失誤。

最好的方式是把兩盞燈挪向側(cè)后方，頭發(fā)上方加一個(gè)大面積的柔光箱，既保證能夠點(diǎn)亮頭發(fā)，五官輪廓也更有立體感，多余的光線也不會(huì)讓面部變得太突兀。

以上，就是非常實(shí)用卻容易被人忽略的5種打光技巧。反復(fù)練習(xí)，把它用在你的人像拍攝中去吧!