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旅游攝影技巧完全攻略

 掌握戶外攝影技巧,有助于拍攝出更佳的照片,記錄你的旅行生活,以作為永久的珍藏。

  一、構(gòu)圖原則

  必須學會透過鏡頭在取景框中觀察被攝的景物及周圍的環(huán)境,選擇最佳的拍攝點,以得到最為滿意的構(gòu)圖。在取景、構(gòu)圖時,需要注意以下幾點:

  ·突出主體

  在拍攝之前,心里要像繪畫前那樣首先“立意”,考慮照片畫面中,主要表現(xiàn)什么,被攝主體安排在什么地方。然后通過光線、色彩、線條、形態(tài)等造型手段,來達到突出主體的目的。

  ·視覺平衡

  一幅構(gòu)圖達到視覺平衡的照片、能給人以穩(wěn)定、協(xié)調(diào)的感覺。平衡有對稱平衡及非對稱平衡兩種、非對稱平衡的構(gòu)圖,往往比對稱平衡的構(gòu)圖更富有動感。景物的大小、形狀、重量和方向、以及色彩等都對視覺平衡有重要影響。

  ·虛實相映

  虛實是指被攝主體與空間前、后景的清晰、模糊的程度。運用的手法不外乎藏虛露實、虛實相間、虛賓實主、以虛托實。其目的是為了突出主體,渲染氣氛,增強空間縱深感。實,主要是表現(xiàn)被攝對象的主體;虛、主要是表現(xiàn)被攝對象的陪體,以襯托主體,它是構(gòu)成畫面意境的重要環(huán)節(jié)。

  講究節(jié)奏與旋律攝影構(gòu)圖,被攝對象以相同或近似的形式交替出現(xiàn),有條理地重復,便形成節(jié)奏;節(jié)奏如果表現(xiàn)出線條、舒暢、和諧、起伏等動態(tài)變化,就成為旋律,從而使畫面優(yōu)美、抒情而流暢。節(jié)奏與旋律是深化主題的重要環(huán)節(jié),它們包含在線條、色彩、光線的反差與色調(diào)中。

  二、光線運用

  攝影的成功與否、在很大的程度上取決于對光線的運用結(jié)果。光線直接影響色彩和影調(diào),影響線條和形態(tài)。因此,在同一景點,拍攝同一景物,如果光線不同,就會產(chǎn)生不同的構(gòu)圖意境和不同氣氛的照片。

  ·順光

  光線來自景物的前方,景物不會有陰影,反差小,其色彩、線條、形態(tài)、氣氛都能得到真實的表現(xiàn)。

  ·側(cè)光

  光線來自被攝景物的一側(cè),景物便會產(chǎn)生陰影,形成反差,使形態(tài)、線條、質(zhì)感得以突出,從而產(chǎn)生多變的構(gòu)圖。這是攝影時所經(jīng)常采用的。

  ·逆光

  光線來自被攝景物的背面,景物大部分處在陰影之中,而強烈的輪廓光可勻勒出物體的清晰形狀,從而創(chuàng)造出鮮明而簡潔的畫面。

  ·漫射光

  在這種光線下,景物沒有明顯的反差,色調(diào)平淡而變化少。因而景物的形態(tài)、線條和質(zhì)感都不太明顯。

  三、線條運用

  線條是構(gòu)圖的骨架。任何形象化的作品,都離不開線條。通常起線條作用的有樹、草、電線桿、河流、波浪等,不同的線條能給人以不同的視覺形象,如水平線能表示穩(wěn)定和寧靜,垂直線能表示莊重和力量,斜行線則具有生氣,活力和動感,曲線和波浪線顯得柔弱、悠閑,富有吸引力;濃線重,淡線輕,粗線強,細線弱,實線靜,虛線動,構(gòu)圖時可晃活地加以運用。

  ·專家指點

  在多變的天氣,光線變化的,因而有必要多拍些膠片,以便有足夠的影像供最后選擇,紫外線濾光鏡能保護鏡頭免遭雨和霧氣的侵擾,同時最大程度地減小沿海地區(qū)和山區(qū)紫外線的影響。不同色彩的鏡頭濾光鏡能在景物的某些色彩之間產(chǎn)生清晰的色調(diào)差別。

  霧景的拍攝

  

  霧景的風光照,畫面別有一番情趣,清新淡雅,似一幅水墨畫。在廣闊平坦的田野,霧氣較為穩(wěn)定,攝影者可以從容構(gòu)思創(chuàng)作;而山區(qū)的霧則飄浮流動,變化多端,攝影者要把握時機,在主體半遮半掩之時按下快門。

  霧中的大自然似有似無,時隱時現(xiàn),在視覺給觀賞者宛若仙境的感受。但是,旅游攝影者應(yīng)了解的是,如果霧過于濃厚則不宜攝影。

  霧天的光線是散射光,物體形態(tài)和畫面的色彩較難表現(xiàn)出來,近景較為清晰,景物愈遠愈模糊。旅游攝影者在選景時,應(yīng)取具有一定輪廓,色調(diào)有明暗對比的景物;處理好前后景的關(guān)系,表現(xiàn)出畫面的層次。攝影者可以在前景納入色彩鮮艷的花卉,或安排一個身著紅色服飾(或用其它道具)的模特點綴,從而使整幅畫活躍起來,營造視覺的強烈對比。在單一色調(diào)的景物中,只要有很少的不同色彩的物體在其中,這個物體就顯得特別顯眼,這就是色彩對比的原理。需要注意的是,在構(gòu)圖時,色調(diào)突出的景物所占的畫面比例不宜過大,否則會破壞霧景應(yīng)有的視覺效果。

  拍攝霧景,在曝光量要適當增加1EV,如果想拍攝出具有高調(diào)效果的風光照,拍攝時的曝光量可增加1.5——2EV。雖然霧天多為散射光,但我們認真觀察陽光的照射方向,還是有逆順之分的。在順光情況下,畫面宜流于平淡,逆光情況下拍攝霧景,可以增加畫面的透視效果。

  順便一提,霧天的濕度大,旅游者注意為嬌貴的相機防潮,應(yīng)到需要拍攝時再從包內(nèi)取出使用,旅游回家后要及時放入干燥箱內(nèi)吸濕。

  霧天氣候是有季節(jié)性的,那么攝影者在無霧的天氣就無法創(chuàng)作這一題材的內(nèi)容嗎?不是的。在無霧的天氣,攝影者可以用高堅霧化鏡(150、151)人為模擬霧景效果,在使用時調(diào)整鏡座中的霧化鏡位置可改變前景和背景的清晰度,背景距離愈遠,霧的效果愈自然。

  在高山上拍攝日出時要事先了解日出的時間和方向,并根據(jù)遠近景物安排畫面,選好拍攝點。

  如果天際無云,火紅的太陽會突然出現(xiàn),當紅日露出剛剛呈圓形時,正是拍攝的好時機,稍有遲疑,旭日那特有的紅色就會迅速消失。  

  如果天際有較低的云層,紅日往往被遮住,但云層間常會出現(xiàn)絢爛的彩為提高拍攝成功率,可以設(shè)計幾種曝光方案組合拍攝。  

  日落時,太陽顯得又大又園,若周圍有火燒云,景致相當迷人。為正確曝光,也應(yīng)該設(shè)計幾種曝光方案組合拍攝。 

  拍攝日出、日落時曝光量很難掌握,這是因為光線變化太快,一般可以以畫面中央的亮度為曝光依據(jù)。

  旅游,人們所到之處不外乎山山水水,大到江河湖海,小至山澗涓涓細流,所謂山重水復又一景,因而風光攝影中水景的拍攝占有很重要的部分。況且,廣東地處沿海,夏日眾多的游人多往海邊一旅。

  水景的拍攝大致分為:海灘、河流、小溪、湖泊等。

  在海邊拍攝風光,海灘上往往顯得空曠,攝影者選取畫面時要多觀察勤思考,適當選擇安排前景(礁石、椰樹)、中景(行駛在海中的漁船)、遠景(天邊的云彩)。在海邊取景構(gòu)圖還要注意海平面的平衡,否則照片中搶眼的斜線就會使觀者感到別扭。同時,因海灘線條缺少變化,攝影者可選擇較高處位置以海浪或海灘為對角線拍攝,營造出一種視覺效果。構(gòu)圖相對多用橫幅以表現(xiàn)大海的寬廣。這里還可以告訴攝影者一個辦法,如果海面天空沒有云彩,畫面平淡,可在鏡頭前裝上用高堅彩虹鏡,拍攝出來的效果會讓你有眼前一亮的驚喜。拍攝河流時,攝影者構(gòu)圖時應(yīng)裁取河道彎曲部位,利用曲線引導人們的視線,注意調(diào)整不同的影調(diào)層次,利用岸邊的花草樹木做前景。早晚拍攝河流(海景),可用加減補償曝光的辦法多拍幾張,以獲得不同影調(diào)效果的照片。

  拍攝山澗小溪時,由于場景小,攝影者可多選擇在溪正中或?qū)蔷€拍攝的構(gòu)圖手法,同時用豎拍以加深畫面的縱深感,獲得較大的場景效果。拍攝小溪多為信手拈來的小品,故攝影者還要在用光線和色彩上取勝。由于山澗溪流光線較暗,拍攝時應(yīng)用三腳架穩(wěn)定照相機。拍攝小溪或瀑布,攝影者既可用較高的快門速度(1/500秒)來凝固清晰的畫面,也可以用慢速(1—3秒,具體視流速而定)創(chuàng)作出如夢如幻的似煙霧一般的流水。如果光線明亮,也可以在鏡頭前裝高堅的減光鏡,如果旅游者沒有減光鏡,可采用多次曝光的辦法達到同樣的效果。只是此種方法要進行曝光值的換算,故不建議初學者使用。

  拍攝湖面景色時,由于水面平靜如鏡,旅游者可注重拍攝水中倒影,表現(xiàn)出湖面的寧靜。當然,在平靜的水面投入一塊石子,激起層層瀲滟,或劃過一葉扁舟,可以增加畫面的動感,形式就活躍起來。所以說,拍攝湖面水景可動可靜,都不失為創(chuàng)作的辦法。

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