如何讓自己的照片看起來更有深度呢?那就是如何在二維框架內(nèi)表現(xiàn)三維的現(xiàn)實(shí)世界。于是有了一系列的理論和技法來表達(dá)這種真實(shí)世界的深度和廣度，而誕生不久的攝影術(shù)也就自然而然的借鑒了這些理論讓自己的世界更具真實(shí)感。

無外乎就是借助輔助元素來表達(dá)畫框外的世界，這就要用到下面幾種。

首當(dāng)其沖的就是引導(dǎo)線。

在圖像中傳達(dá)深度的最最簡(jiǎn)單的方法之一就是使用引導(dǎo)線，包括從圖像框架底部移動(dòng)到頂部的線條，而這種傳達(dá)方法被主要應(yīng)用于建筑攝影和風(fēng)景攝影之中。

需要說明的是，引導(dǎo)線并不能簡(jiǎn)單的看做是形態(tài)上的線條，而是任何可以引導(dǎo)視覺體驗(yàn)的「線」。像下面的照片中，巖石形成自然線，引導(dǎo)目光通過下方的巖石延伸至遠(yuǎn)端地平線的島礁上。攝影技巧

而在下面這張照片中，水渠蜿蜒通往遠(yuǎn)方，這里的引導(dǎo)線不是筆直的，但是也能帶動(dòng)觀眾的視線通往遠(yuǎn)方，給人以更加有機(jī)的感覺，也會(huì)更加適合風(fēng)景攝影的主題。
然后就是透視關(guān)系了，透視是所有二維世界表達(dá)三維深度的基礎(chǔ)。學(xué)習(xí)繪畫一定要從學(xué)習(xí)透視開始，而同樣的，掌握透視關(guān)系，對(duì)影像的處理會(huì)非常有幫助。

像這張照片，建筑物形成了天然的融合線，并引導(dǎo)至遠(yuǎn)方消失在地平線上，從而創(chuàng)造出了一種非常有效的深度感。透視的有效運(yùn)用，也是引導(dǎo)視線表現(xiàn)深度的重要方式之一。

在作品中，同樣要考慮前景、中景以及背景的對(duì)比。每一名攝影師都非常熟悉三分法則，這是所有構(gòu)圖原則的基礎(chǔ)。而三分法絕不僅僅是指簡(jiǎn)單的將圖像分為三等分九宮格，在談到影像中傳達(dá)的深度感的時(shí)候，將圖像分區(qū)，分為不同的三分之一(前景、中景、背景)也是行之有效的傳遞深度的方式之一。

這里通常需要配合引導(dǎo)線，但是引導(dǎo)線并不一定是存在在作品中的實(shí)際的線條，當(dāng)引導(dǎo)線看起來并不是那么明顯的時(shí)候，你需要尋找其他的內(nèi)容來代替引導(dǎo)線的作用。
像下面這張照片中，包括在前景中的巖石使得圖像分隔成三個(gè)不同的區(qū)域，而在前景的巖石和背景的山丘中由中景的海相連，這就形成了一種共生關(guān)系，雖然視線的移動(dòng)，我們可以從巖石跳過海平面到遠(yuǎn)處的山丘上。使用廣角鏡頭拍攝，前景可以顯得比現(xiàn)實(shí)中還要大。

雖然說在拍攝風(fēng)景攝影中廣角鏡頭可以更加有效的拍攝更多內(nèi)容，并通過這些內(nèi)容來引導(dǎo)圖像的深度，但是有時(shí)候，長(zhǎng)焦鏡頭帶來的空間壓縮感也能行之有效的幫助你的圖像看起來更加有深度。

就像下面這張照片，作為前景的草叢在長(zhǎng)焦鏡頭大光圈的表現(xiàn)下，使得遠(yuǎn)端完全失焦，也就帶來了一種朦朧的深度感，夕陽進(jìn)入畫面使得這張照片更加深廣，如果沒有夕陽的話，這幅作品很可能就是一幅平坦的草叢畫像。
在拍攝人像作品的時(shí)候可以使用選擇性對(duì)焦，在人像前端引入一片前景，并將這片前景虛化以達(dá)到主體更加清晰的作用。這樣人們?cè)谟^賞這張照片的時(shí)候才會(huì)將注意力放在人像主體上，前景的導(dǎo)入也增加了這張照片的深度，而并不僅僅只是一個(gè)人像大頭照。

同樣的，模糊的背景也有助于將人像主體是現(xiàn)實(shí)世界中剝離開來。
構(gòu)圖這種事本身就是虛無的，任何關(guān)于構(gòu)圖的高深理論都是胡言亂語，但是有一點(diǎn)需要明確的是，關(guān)于構(gòu)圖的基礎(chǔ)仍然還是至關(guān)重要的真理，像引導(dǎo)線理論，透視原則等等，這些是一切二維影像延伸到三維世界的基礎(chǔ)。

至于具體要使用什么樣的方式才能讓你成為構(gòu)圖大師，就要看你如何運(yùn)用這些基礎(chǔ)理論拍出讓人賞心悅目的作品了，照片拍的好看了，你怎么吹你的構(gòu)圖都不為過。